在彩铃时代之前，华语乐坛的玩法还是老一套。
一首歌想要红，得经过唱片公司包装、电台打榜、电视台宣传等环节层层曝光，听众才可以听到这首歌。
彩铃时代来临後，局面完全变了。
电台、电视台垄断的格局被打破。
一首歌能不能火，投票权交到了每一个用户的手里。
听众从一些宣传渠道听到一首彩铃歌曲，觉得不错，可以付费2~3元拨打电话或发简讯下载。
下载量越多，这首歌在SP和运营商那里获得的推荐力度会越大，进而为歌曲带来更高的热度和下载量，形成了一个闭环。
严格来说，彩铃诞生後，才真正让一批草根歌手拥有了崛起的机会。
草根新人可以绕过唱片公司的选拔，他们只需要写出一首旋律简单上口的歌就可以找SP合作，把歌曲变成彩铃上传到运营商平台。
杨臣岗、庞隆、焕子、郑元为代表的一批歌手都是通过这样的途径实现了全国爆红。
不过同样是因为彩铃的出现，华语乐坛的音乐审美出现了倒退。
人们吐槽歌曲变土了，就是从这个时候开始的。
这就是把投票权交给听众的一个弊端了。
在内地，最庞大的听众主力军待在乡村、小县城这些下沉市场。
在2004~2010年，这批主力军的音乐审美普遍不高，让他们投票，他们就选出了《老鼠爱大米》《香水有毒》《求佛》《两只蝴蝶》等一系列旋律洗脑、歌词直白通俗，甚至有点土的歌曲。
这些歌曲响彻全国的大街小巷後，唱片公司们为了在彩铃时代赚到大钱，推出的歌曲开始模仿这些歌曲。
多年後，新一代的听众不再满足於粗制滥造的洗脑神曲和网络神曲，能够分辨什麽是真正的金曲了。可惜华语乐坛已经回不到那个黄金年代了。
所以後来的音乐平台就出现了这样的一幕，哪怕过去20年了，热歌榜有一半以上全是乐坛黄金年代的老歌。
没办法，国内的实体唱片市场太畸形了，盗版毁了唱片市场，彩铃成了最赚钱的渠道，自然就会导致这种结果。
其实欧美乐坛也出现了倒退，只是他们有成熟的唱片工业体系，听众有付费买专辑买单曲的传统，电台电视台仍然是核心渠道。
欧美乐坛没有出现实体唱片市场崩溃後，所有歌手音乐人跑去卷彩铃赛道的现象，他们的倒退远没有华语乐坛这麽离
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