邓丽君轻声说，“我去采风时，她已经认不清人了，但这首她阿母教她的歌，她一个字都没忘。我录完音的第三天，人就走了。”
她关掉录音机，抬起头，眼眶是红的，但笑容很温柔。
“如果我们不录，这首歌就永远消失了。连同那个阿嬷的记忆、她阿母的记忆、她们那一代人的乡愁，全都消失了。就像从来没存在过。”
她看向谭咏麟：
“阿伦，你问我坚持什么，我就坚持这个。坚持让这些声音，不要消失得那么悄无声息。”
顾家辉摘下眼镜，用力揉了揉眉心。
“去年我给一部武侠片配乐，导演要求每场打戏，都要有激昂的鼓点。我写了十二个版本，他都不满意，最后说：‘顾老师，你能不能写点让人热血沸腾的？就像、就像砍人很爽的那种感觉。’”
他重新戴上眼镜，眼神疲惫而清醒。
“我当时就想，这个行业病了。病到以为‘砍人很爽’就是电影音乐的全部。”
他顿了顿，“《故土之心》的音乐，可能不会让人‘爽’，但我想让它‘重’，重到每个音符，都带着历史的重量，重到观众听完后，走出电影院时脚步，会沉一点，看世界的眼神，会深一点。”
黄沾抓过一张纸，抓起笔，在纸上狂写。
写完后，他拍在桌上。
那是一段新歌词：
“孤舟欲渡海连天，四顾茫然雪遮岩。
残桨犹拨旧时诺，不问风浪几时掀。
一灯如豆照深舱，舱底尽是未寄笺。
字字皆由血写就，血渗纸背四十年。
莫笑痴人逆风行，不得回响靠岸边。
但留星火在心底，照亮夜航永向前。”
写罢，他抬头，咧嘴一笑，露出被烟熏黄的牙。
“这就是我的答案。”
张国荣静静听着，忽然站起来。
走到会议室角落，那架老钢琴前。
那是顾家辉平时随手弹用的，音已经不准了。
他坐下，弹了几个单音。
然后开口，不是唱，是念，用近乎耳语的声音，念黄沾刚写的词。
念到“血渗纸背四十年”时，他的声音哽了一下。
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