足够判断这道刃的状态了。
然后他把剑身放回工作台上，开始做剑鞘。
珍珠鱼皮在系统商店买的这批料子鳞粒排列紧密，颗粒大小均匀，比他在龙泉见过的任何一批都要好。
他从中挑了一张鳞粒走向和剑柄包皮最接近的，按剑身的长度和宽度裁出鞘身的两片主料，边缘各留了半英寸的缝合余量。
鞘口位置多留了一截余量，准备翻边包住鞘口边缘，防止抽剑时刃口割到缝线。
衬里用了薄山羊皮，软而致密，不会在剑身表面留下划痕。
他把衬里裁好之后和鱼皮主料叠在一起，用皮革胶沿着边缘薄薄涂了一层，对齐贴紧，然后用骨刀在鳞粒之间的凹陷处轻轻压了几道，让衬里和鱼皮之间的胶合更均匀。
缝合用的是双针手缝法。两根针穿同一根打蜡的亚麻线，从鞘身一侧的孔洞交叉穿过，在皮面两侧各形成一个斜向的线迹。这种缝法的好处是即使某一处缝线在使用中磨损断裂，整条缝线也不会松脱。
线迹沿着鞘身的弧线均匀排列，针距保持一致，每一针拉紧的力度都和上一针相同。
缝好之后他用温水润湿鞘身，沿着剑身的轮廓用手指压出贴合的形状。湿压塑形的手法他小时候看他爸做过无数次——剑鞘做完之后要在剑身上反复试抽，鞘口紧了就用电烙铁微微加热撑开，松了就再压一道线。
他现在做的也是同样的事：把剑插入鞘中，抽出来，检查鞘口内壁的贴合痕迹，调整，再插入。
鞘口内壁最后衬了一小圈山羊皮作为缓冲层。
抽剑时刃口不会直接刮到鞘口边缘的珍珠鱼皮鳞粒，避免长期使用后鳞粒被刃口磨平。
这是他从罗伯特教授那里学到的思路——材料与材料之间的接触面，如果硬度差太大，软的那一方迟早会磨损。
在硬材料和软材料之间加一层中间硬度的过渡层，能显著延长整体寿命。
剑鞘完成后他在鞘背缝了一道挂带环，用同样的珍珠鱼皮缝制，环口宽度刚好能穿过一根标准宽度的腰带。
他把剑插入鞘中，放在工作台旁边。
马克从角落里站起来。今天的拍摄已经持续了将近四个小时，摄像师中间换了一次存储卡，收音师在剑鞘缝到一半的时候悄悄把麦克风杆往前挪了半米，想多收一点皮线穿过孔洞时那种细微的摩擦声。
林远把工作台上的碎皮料和线头清理干净，将剩余的珍珠鱼皮卷好放回背包，工具逐一归位。
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